Pier Luigi Nervi es un caso curioso en la historia de la arquitectura. Cuenta con grandes construcciones de hormigón armado –incluso responsables de desarrollos técnicos vinculados a este material–, que se definen por sus partes estructurales atrevidas, expresivas y heroicas. Proyectó de manera similar a Corbusier en su llamada 'fase brutalista', que “(...) abordó el programa de arquitectura con base en principios generales, adaptándolos luego a la situación real. El proyecto lo definió el partido que se organizó de lo general a lo particular” (Acayaba, 1985); esto se puede ver en los edificios del italiano, que, en gran medida, son obras de pabellón, en los que una gran estructura cubre el programa en sus particularidades.
Estas son algunas de las características que elevan al suizo -principalmente con la Únite d'Habitation (1952) - al nivel de antecesor del Nuevo Brutalismo, y que, incluso previsto en Nervi, no legaron el mismo apodo. Cuando lees la obra que consagra este movimiento, New Brutalism: Ethics or Aesthethics? (1966), de Reyner Banham, no se menciona al italiano; el suizo, sin embargo, se sienta como un precedente. Quizás el historiador no lo incluyó en el cargo porque mientras la pareja Smithson -responsable del manifiesto y las primeras obras del Nuevo Brutalismo-, y especialmente Corbusier en ese momento, “demuestra [dan] un paso voluntario hacia el progresismo técnico ( ...) ”(Wisnik 2019, p.36), Nervi utiliza hormigón armado cuando todavía es la punta tecnológica de la construcción civil. O bien, Nervi fue deliberadamente omitido tanto por Banham como por la pareja Smithson por esa división que se da en el mundo de la posguerra, en el que “el panorama se revela más maniqueo, tenso por polaridades izquierda-derecha, dependencia -independencia ”(Bastos, Zein 2015, p. 77).
